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保罗安德森版的《恶灵古堡》与其说是改编游戏，不如说是把电影拍成一款新游戏。观众像是旁观游戏实况，看着主角爱丽丝被未知的恐惧包围，接着在经历一连串的冒险与磨难後，成为身经百战的老将。另一方面，不熟悉原作的观众仍能毫无负担地享受电影的乐趣。
上集复习>>《恶灵古堡》全系列回顾（一）：从活屍版「爱丽丝梦游仙境」，到史上最卖座的电玩改编电影系列
事实上，安德森在改编《魔物猎人》时也用了类似的作法。片中的军人们就像熟悉动作游戏的玩家，但面对不畏枪弹的猛兽时，才发现过去的经验及知识完全不管用。
电影的世界观与游戏不同，但主角的困境的确反映原作的特色，玩家必须谨慎选择武器与分析弱点，才能克敌致胜。
不过安德森的策略并非无往不利。《魔物猎人》的票房与口碑皆不理想，他的长期合作伙伴康斯坦丁影业，也早先一步让他的《恶灵古堡》见好就收。
虽然他在重启版电影《恶灵古堡首部曲：拉昆市》仍挂名执行制片，但康斯坦丁影业已有自己的规划，接下来的《恶灵古堡》系列将会以游戏角色为重心，剧本也会更贴近原作。
对《恶灵古堡》的游戏与电影来说，「六」皆代表旧世代的结束。就在电影版摸索新方向时，卡普空也在 2017 年推出《恶灵古堡 7：生化危机》，它舍弃过去庞大的世界观与动作片风格，将恐怖效果浓缩在生活周遭的密闭空间，并改用危机四伏的第一人称视角，让玩家目睹疯狂扭曲的生物异变。
包括导演温子仁之内的爱好者，都对此作赞不绝口。因此当康斯坦丁影业邀请温子仁的原子怪兽影业参与《恶灵古堡》重启版电影的制作时，他立刻找来了编剧葛瑞格罗素，完成了以七代游戏为基础的初版剧本。
恶灵古堡 6（左）与恶灵古堡 7（右）的视角对比
照理说，七代游戏的精简格局与全新角色，相当符合重启电影回归初衷的目标，但康斯坦丁影业拒绝了这份剧本。首先，他们认为故事的时代应该以过去或未来为佳。再者，《恶灵古堡 7》初期的销售量并不亮眼，因此他们害怕游戏成绩会影响电影票房。康斯坦丁影业甚至提出「时空旅行」的荒唐建议，作为保存原案的折衷条件。
最後，拒绝妥协的温子仁 2018 年宣布退出计画，由南非导演约翰尼斯罗勃兹的制片公司茶舖影业取而代之。
与《恶灵古堡》擦身而过的温子仁与葛瑞格罗素，最後倒是重启了另一部保罗安德森的电影
罗勃兹执导的《深海鲨机》系列，证明他有能耐拍出优秀的灾难片及求生恐怖片，他也希望以恐怖气氛与安德森的动作路线做出区隔。罗勃兹参考《鬼店》与《越战猎鹿人》，将「拉昆市」塑造成半废弃的鬼城。孤立无援的原作主角必须迎战躲在暗处的怪物及保护伞公司的阴谋，当然还有与保护伞勾结的内奸。
安德森版里的原作角色们
此外，罗勃兹的剧本出现不少首次在电影登场的敌人，包括猎人怪、大蜘蛛、威廉突变成的 G 生物，以及被非法实验残害的悲剧人物丽莎崔佛。然而受限於吃紧的预算，怪物的种类与数量不但大幅缩水，丽莎与威廉在列车对决的结局也被删除。不过丽莎的戏份仍被保留下来，并与克蕾儿建立深厚的患难情谊。
丽莎原本是增添恐怖气氛的过场角色，因此《拉昆市》的翻案可说相当成功。但电影的其余部分就没那麽讨喜了。
《拉昆市》的盲点在於，它忘记《恶灵古堡》既是生存恐怖游戏、也是一款让主角主动反击的动作游戏；肩负使命的主角即使落入阴谋与算计的陷阱，最後仍会扭转劣势并揭发真相。
然而《拉昆市》从头到尾都让主角们被保护伞的谎言摆布，而且由於他们与保护伞保持暧昧的共生关系，反而更看不清事实。全片没有过关斩将及见招拆招的痛快流程，众人直到病毒灾难爆发才被迫面对倾巢而出的敌人，使全片弥漫郁闷缓慢的无力感。
如果少了熟悉的恐怖山庄、拉昆市警局，与主角首次撞见的活屍，《拉昆市》恐怕会更像约翰卡本特的《夜雾杀机》或《攻击十三号警局》。
不熟悉原作的观众尚能从剧本的悬疑气氛得到乐趣，但对玩家而言，《拉昆市》的後半段只是照抄初代与二代游戏的过关路线，当回味原作的感动消退後，本片就显得索然无味了。
但《拉昆市》并非全无新意。罗勃兹从游戏里的蛛丝马迹，想像出角色不为人知的背景故事，例如二代游戏的主角里昂为何被派往拉昆市警局，或大反派威斯卡背叛保护伞的理由，电影的解答也让观众看见他们脆弱的另一面。
罗勃兹的翻案理应为本片带来更多新鲜感，然而剧本历经大量删修後，每一次改写都让原本丰富的内容变得支离破碎，随着被剔除的剧情支线而消失无踪。
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恶灵古堡首部曲：拉昆市 Resident Evil: Welcome to Raccoon City
导演
约翰尼斯罗勃兹
演员
汉娜约翰卡门、凯亚丝柯黛兰莉欧、罗比艾梅尔
剧情
「拉昆市」是位於美国中西部的一个没落小镇，也是神秘跨国组织「保护伞」公司进行秘密生化实验所在地。保护伞公司的撤离让这座城镇变成废弃之地，地表之下巨大的邪恶力量正在酝酿当中。而当邪恶力量被释放出来，一群生存者必须共肩作战，找出藏在保护伞後的真相，并设法活过这个夜晚。
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