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如果你是位狂热影迷，那麽在电影的蒐集品中，电影道具可能会是你心中的圣杯。亲手触摸电影道具，就像拉近自己与片场的距离，若能将它纳入收藏，其意义自然非同小可。再者，假如你手上的不是复制品，而是从现场取得的实物，那又更是可遇不可求的体验了。
原先拍卖最高额的恐怖电影道具——《鬼店》斧头
当然，电影道具的价值不只取决於影迷的热情，也跟电影的评价有关。在现有的纪录里，拍卖金额最高的恐怖电影道具是杰克尼克逊 (Jack Nicholson) 在《鬼店》(The Shining) 破门用的斧头，它在伦敦以十七万英镑售出，无论买家最後会转卖或收藏，这个数字都证明了《鬼店》对恐怖片迷的重要意义。
不过两个月後，这个纪录却在洛杉矶的「历史档案」拍卖行被另一部电影打破。新任冠军是一个面目狰狞、满口利齿的木雕玩偶。它的造型与作工有着祖尼人（北美原住民的一支）艺术的古朴趣味，但散发的杀气令人难以等闲视之。
对 70 年代的观众来说，这尊价值二十一万美金的恐怖木偶就像《灵异入侵》(Child’s Play) 与《终极战士》(Predator) 的集合体，让他们在 1975 年的电视电影《胆破心惊》(Trilogy of Terror) 里体验了惊心动魄、余悸犹存的二十五分钟。而「它」的来历，要从科幻恐怖大师理查麦特森 (Richard Matheson) 的短篇小说《猎物》(Prey) 开始讲起。
於 1969 年刊载於花花公子杂志的《猎物》是篇短小精悍的恐怖故事。主角艾蜜莉亚 (Amelia) 有个跋扈的母亲，其强烈的控制慾不但令艾蜜莉亚有苦难言，也让她的情路充满荆棘。在与男友分手的当晚，艾蜜莉亚打算将买来送给对方的祖尼人偶退货，却不慎解开上面的封印咒语，唤醒了人偶内的远古猎人灵魂。
这个被称作「杀神」(He who Kills) 的邪灵将艾蜜莉亚视为猎物，与她在公寓内展开猫捉老鼠的殊死战。艾蜜莉亚虽然成功摧毁人偶，却反被「杀神」附身。最後她以女猎人的姿态苏醒过来，并准备诱捕新的猎物，也就是她的母亲。
《猎物》只有八页，却精彩地浓缩麦特森作品里的各种精华，包括鲜明的人物性格、犀利的对话（母亲在电话里软硬兼施的情绪勒索描写，可说一绝）、临场感强烈的场景叙述，以及充满戏剧性的恐怖效果。麦特森不写「杀神」的强悍，却让你感受到艾蜜莉亚在密闭空间内无处可逃，还要预防人偶伏击的窘迫及恐慌。
原本如人偶般被人摆布的艾蜜莉亚，在生死交关时发挥强大的求生意志，决定了自己的命运。从另一面来看，她被「杀神」附身的过程，似乎也让压抑的自我得以解放。这点让小说隐约传达出追求自主的积极精神。在美国广播公司聘请麦特森将《猎物》改编成电影剧本《艾蜜莉亚》後，艾蜜莉亚在开头与结尾截然不同的形象反差，便成了演员凯伦布莱克 (Karen Black)的演技大挑战。
《艾蜜莉亚》是电视电影《胆破心惊》的压轴戏码。《胆破心惊》由麦特森的三个短篇故事所组成，布莱克则分饰三位不同的主角。在资深恐怖片导演丹寇蒂斯 (Dan Curtis) 的操刀下，每段故事都有不错的表现，但相较起来，《艾蜜莉亚》仍是最受影迷喜爱与怀念的桥段。麦特森亲手改编的剧本保留了原着的精神与惊悚气氛，寇蒂斯也巧妙的利用光影效果，遮掩人偶活动时破绽百出的姿态。不过少了布莱克的演出，纵使有剧本及技术，恐怖效果也会大打折扣。她不但将艾蜜莉亚的恐惧诠释的深入人心，被附身後眼神突变的惊人落差，也令观众难以忘怀。
基於前集的成功，派拉蒙在 21 年後制作了续集《杀神》(He who Kills)，并收录於 1996 年的电视电影《胆破心惊 2》(Trology of Terror II)。《胆破心惊 2》仍参考了麦特森的小说为改编素材，不过《杀神》是由其他编剧执笔的原创故事，女主角也变成饰演法医的莲茜安东尼 (Lysette Anthony)。《杀神》以艾蜜莉亚的死亡为起点，描述偶然得到邪灵人偶的医生与「杀神」的二次对决。大致来说，续集除了说明艾蜜莉亚的下落外，剧情的流程与前集几乎一模一样，故事也以「杀神」找到新的接班人作结。它虽然让影迷重温旧梦，却也仅止於此。
所谓爱屋及乌，《胆破心惊》成为非主流恐怖片迷的压箱宝，也促成了一波新商机。在祖尼人偶的道具被放进拍卖所前，玩具公司早已抢先贩售拟真的道具复制品，让爱好者能在家中瞻仰「杀神」的英姿。不过仔细一看，无论是本尊或复制品，似乎都少了封印邪灵用的金链子。或许「杀神」就像走遍宇宙的终极战士，至今仍在寻找匹敌的好对手，或令他骄傲的猎物吧。
