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32 年前的这个 6 月，提姆波顿精疲力竭，看完这部波顿电影的观众，走出戏院後也筋疲力竭；33 年前的这个 6 月，波顿一样筋疲力竭，他仍然觉得执导《蝙蝠侠大显神威》是个烂点子，但这部电影要开镜了⋯⋯
如今，《蝙蝠侠大显神威》欢庆它的诞生 32 周年生日，当年笼罩这部电影的浓厚黑暗，对现代观众而言已是小菜一碟，甚至令人感觉可爱又甜美。这是《蝙蝠侠大显神威》的故事⋯⋯一个⋯⋯筋疲力竭的故事。
《蝙蝠侠大显神威》导演提姆波顿
1989 年的《蝙蝠侠》无与伦比，振兴了《超人》之後迅速殒落的超英雄电影类型⋯⋯说是振兴有点太过，《蝙蝠侠》是独一无二的，没有人能效仿它，至少到不了那样的高度。电影公司很满意、观众喜欢它、连奥斯卡都青睐它。
全世界最不满意的大概只有一个人：《蝙蝠侠》导演提姆波顿。波顿并非不满意他的作品，而是他无法习惯在华纳影业旗下工作的过程。波顿一向在自由自在的独立制片圈工作，他无法忍受主流片商在制片时的严格制度、严格时程、以及三不五时的主管造访片场审核。
《蝙蝠侠大显神威》
问题是，波顿也是人，而人性其中一个共通大缺点，就是「任何事物远远看起来都很美」。《蝙蝠侠》过後一年多，波顿又开始觉得那些在《蝙蝠侠》片场绑手绑脚的日子，好像没那麽痛苦了。
他一开始也曾经热爱《蝙蝠侠》、但被严厉的制片过程慢慢消磨这种感觉，而现在，他也差不多忘记後头的痛苦了⋯⋯只记得前头的美好。华纳影业持续递出橄榄枝，提姆波顿终於又被他心中的浪漫思维蒙蔽了（日後这种蒙蔽会发生无数次），他接下了《蝙蝠侠》续集的执导工作⋯⋯准备再一次筋疲力竭。
提姆波顿（右）执导《蝙蝠侠大显神威》
《蝙蝠侠大显神威》筹备过程一开始还蛮美好的：波顿换掉了《蝙蝠侠》编剧山姆汉姆，将他的剧本留给了丹尼尔华特斯——山姆汉姆未来自己写了《蝙蝠侠大显神威》的漫画续集故事。
华特斯修改後的新剧本，让波顿恋爱了：蝙蝠侠、猫女、企鹅人三个角色，都混乱无比、都无父无母、都更像野兽而非人类⋯⋯甚至连邪恶的商人麦斯许瑞克，都像只白毛老鼠。波顿爱上了他的主角们，那是跨越善恶的爱，或者说，他喜爱英雄但更热爱反派，在他心中，怪物永远比英雄更可爱。
《蝙蝠侠大显神威》
所以，蝙蝠侠再次被冷落了，这是许多观众、漫画迷、DC 漫画作者等等，对 1989 年《蝙蝠侠》厌恶的一个小原因，而这个原因在《蝙蝠侠大显神威》还没开镜前，就注定要重复发生。波顿并非厌恶蝙蝠侠，只是这个角色的故事已经被说过一遍了，原本就不想拍摄续集的波顿，如今被迫再重述一遍，他或多或少地降低了对布鲁斯韦恩的关心。
更何况，这是一部有三个反派的电影，是任何类型电影里都很罕见的大阵仗，波顿并不认为这是负担，相反地，对热爱反派的他来说，他能做的，只有将大爱平均分配给每一个角色——只是蝙蝠侠分到的爱，再次少了一点点。
《蝙蝠侠大显神威》
後来蝙蝠侠电影有那麽多导演参与，但观众也许只记得每位蝙蝠侠压低声音说着「我是蝙蝠侠」的片段，就觉得这些电影大同小异。并不是。每位导演都在每部蝙蝠侠电影里，都放进了极为强烈的个人印记。
《蝙蝠侠》与《蝙蝠侠大显神威》也是，它们不像诺兰的《黑暗骑士》三部曲，辩论着守序与混乱的撕裂、以及秩序为了害怕陷入混乱所做出的牺牲。这两部电影始终都在讨论相同的问题，那不是关於何谓正义或牺牲是否值得的问题，那是波顿电影里的不变命题：我是谁？我在这里做什麽？我要去哪里？
《蝙蝠侠大显神威》
为什麽我的双手是剪刀？为什麽我的爱犬不能复活？提姆波顿的角色们总是问题多多，而他们都花了整部电影的时间，在搞清楚自己是谁、定位是什麽、还有我可以做什麽。在提姆波顿的超英雄电影里也是如此，不仅布鲁斯韦恩而已，这部电影的反派们也在问相同的问题。
在一般超英雄电影里，这种问题通常都在起源故事电影（通常是第一集）里就处理完毕。这些超英雄系列电影的第一集结局里，英雄明了自己的义务责任使命，并且从此不再为此困扰——他们会困扰其他更高大上的问题。
《蝙蝠侠大显神威》
未来的超英雄电影会出现一些例外：例如《钢铁人》三部曲或没拍续集的《超人：钢铁英雄》等等。但对波顿而言，他一直是例外，对自我定位的探索是无穷无尽的，不可能在一部电影里就结束⋯⋯这让他拍出了史上最特别的超英雄电影续集：布鲁斯韦恩依旧一片困惑，他旁观猫女与企鹅人摸索自我的过程，大多时间在收拾他们混乱心智留下的烂摊子，最终他迷迷糊糊地坐上阿福的礼车，向他（与不存在的猫女）说「圣诞快乐」⋯⋯像个孩子般无助，这世界与这些（很快退场的）新朋友，仍然没有给他答案。
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《蝙蝠侠大显神威》
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